拓金企業(yè)項目咨詢有限公司m.striperfishin.com最優(yōu)秀專業(yè)編寫項目可行性研究報告、商業(yè)計劃書等項目咨詢服務(wù)公司。
第一章 總 論... 4
1.1項目概況... 4
1.2編制依據(jù)... 5
1.3編制內(nèi)容... 5
1.4主要技術(shù)經(jīng)濟(jì)指標(biāo)... 6
1.5項目結(jié)論... 7
第二章 項目建設(shè)背景及必要性... 8
2.1行業(yè)背景... 8
2.3項目建設(shè)的必要性... 9
第三章 市場分析... 11
3.1市場概括... 11
3.2行業(yè)發(fā)展趨勢... 11
3.3市場營銷策略... 12
第四章 廠址選擇... 13
4.1廠址所在位置現(xiàn)狀... 13
4.2廠址建設(shè)條件... 14
第五章 項目建設(shè)內(nèi)容及技術(shù)方案... 16
5.1建設(shè)規(guī)模和建設(shè)內(nèi)容... 16
5.2 工藝平面布置... 16
5.3工程方案... 17
5.4主要技術(shù)經(jīng)濟(jì)指標(biāo)... 19
5.5公用工程方案... 20
5.6 技術(shù)方案... 23
5.7設(shè)備方案... 28
5.8 物料供應(yīng)... 29
第六章 環(huán)境保護(hù)... 31
6.1 設(shè)計依據(jù)... 31
6.2 項目建設(shè)期對環(huán)境的影響及環(huán)保措施... 31
6.3 項目運(yùn)營期對環(huán)境的影響及環(huán)保措施... 32
第七章 節(jié)能... 33
7.1節(jié)能標(biāo)準(zhǔn)及設(shè)計規(guī)范... 33
7.2節(jié)能原則... 33
7.3產(chǎn)品綜合能耗指標(biāo)及分析... 34
7.4主要節(jié)能措施... 34
7.5節(jié)能管理措施... 35
7.6項目節(jié)能綜合評價... 36
第八章 職業(yè)安全... 37
8.1本工程中主要危險、危害因素的分析、預(yù)測、防護(hù)措施... 37
8.2職業(yè)衛(wèi)生及為保證衛(wèi)生標(biāo)準(zhǔn)采取的措施... 37
8.3職業(yè)安全、衛(wèi)生機(jī)構(gòu)的設(shè)置和人員配備情況... 37
行業(yè)背景
回顧中外藝術(shù)史，便不難看到這樣一種帶普遍性的規(guī)律——材料、工具和技術(shù)的變更，接踵而來的往往是藝術(shù)手法和觀念上的變化，甚至是藝術(shù)發(fā)展的重大轉(zhuǎn)折。從中國西漢的麻紙開始，紙張的應(yīng)用對于繪畫書法的影響之大，無論怎樣估計都不為過。在中國敦煌石窟的壁畫和彩塑遺存中，當(dāng)今的科技人員已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了多種綜合利用當(dāng)?shù)卦牧系膫�案。15世紀(jì)凡·愛克兄弟所創(chuàng)制的油彩顏料，由于豐富的表現(xiàn)力而終于開通了歐洲繪畫精微逼真表現(xiàn)客觀物象的通衢大道�！肮び破涫拢叵壤淦鳌钡闹袊庞�(xùn)用在這里也完全是合適的，很多時候，“道”與“器”的因果關(guān)系還會相互轉(zhuǎn)化。因此，對于材料以及材料應(yīng)用的研究早已不是一個純技術(shù)問題。
1947年，畢加索在瓦洛里小鎮(zhèn)制作了大量的陶藝作品。這樣使用另一種材料、另一種樣式以求表達(dá)新觀念的做法，意味著純繪畫所難以容納的東西不妨通過另外的材料載體去傳達(dá)。正是這種逾規(guī)躐等，跨越傳統(tǒng)藝術(shù)分類畛域的舉措，使許多現(xiàn)代藝術(shù)家大獲啟牗。現(xiàn)在回過頭來看，二十世紀(jì)五花八門的藝術(shù)試驗中盡管屢有敗筆，但在拓寬藝術(shù)視野，拓寬材料應(yīng)用領(lǐng)域方面確有很大貢獻(xiàn)。現(xiàn)在，藝術(shù)家們大多明白了一個新的原則——藝術(shù)沒有邊界，材料不僅是材料，不僅是一種媒介或載體，它本身就可以構(gòu)成獨(dú)特的藝術(shù)語匯甚至成為視覺形象的主體。由此，材料被發(fā)掘出全新的意義，從而走上了當(dāng)代藝術(shù)的前臺。這一點(diǎn)，對于中國的藝術(shù)家來說也富于啟發(fā)性。
中國藝術(shù)家是敏感的。不說敦煌或更久遠(yuǎn)的歷史，僅以20世紀(jì)90年代來說，國內(nèi)各主要高等美術(shù)院校便紛紛開設(shè)綜合材料應(yīng)用專業(yè)，系統(tǒng)地開展研究、創(chuàng)作和教學(xué)活動，而且在不大長的時間內(nèi)便取得了一連串成果。目前，這種新類型作品無以名之，人們姑且籠統(tǒng)稱為“綜合材料繪畫”。從中央美院、中國美院、天津美院、魯迅美院、西安美院等有關(guān)綜合材料繪畫教學(xué)研究的專業(yè)系室看，不同的院校又有不同的探索思路。有以材料為突破口，進(jìn)行跨畫種試驗的；有以藝術(shù)語言為中心，研究造型色彩材料楔合點(diǎn)的；有以材質(zhì)應(yīng)用為主干，探討中西藝術(shù)構(gòu)成原理及創(chuàng)新可能的。新材質(zhì)、新顏料、新媒介被開放性地納入繪畫領(lǐng)域，讓材質(zhì)的特性與視覺形象有機(jī)融合，構(gòu)成了當(dāng)代性格特征明顯，一種別具魅力的新的表現(xiàn)方式。與以往沿襲多年的分科及教學(xué)體系相較而言，這是另類，但它標(biāo)示出一種富于活力的創(chuàng)新精神。
所謂材料上的突破，除了指多種材料的綜合運(yùn)用，更重要的是突出了材料本體的語言特性，突出了材質(zhì)的視覺張力，突出了原創(chuàng)性。也就是說，材料、材質(zhì)已從“器”的層面上升至“道”的形而上層面。形態(tài)的突破主要指視覺形態(tài)上的自由性和開放性，無論是具像性、抽象性還是表現(xiàn)性，無論是點(diǎn)、線、面等形式構(gòu)成手法，也不管是否原屬于油畫版畫中國畫的構(gòu)成元素，均可不拘一格為我所用。從觀念的角度而言，綜合材料的藝術(shù)創(chuàng)作是開放的，比傳統(tǒng)的藝術(shù)品類明顯多了一種試驗性和創(chuàng)新性。這樣一個新的介入角度，也就更有助于我們掙脫傳統(tǒng)思維定勢的束縛，從而促使我們在跨門類、跨新舊、跨中西的廣闊視域上，更全面深入地思考當(dāng)代藝術(shù)的走向問題。由此，綜合材料繪畫實踐便不僅在形態(tài)上，而且在藝術(shù)觀念上體現(xiàn)了趨前性。這樣一些讓人一再思考的話題，其意義當(dāng)然超出了綜合材料繪畫作品邀請展這一活動本身。
本項目的建設(shè)，生產(chǎn)果凍型顏料、水粉盒和自動鉛筆，為繪畫愛好者提供了專業(yè)材料和工具，有利于我國繪畫行業(yè)的發(fā)展，促進(jìn)我國文化產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步等具有重要意義。
